Steve McQueen „özvegyei” egy tonnányi fegyverrel elmesélt gyászmese

Ez a cikk eredetileg a AORT UK .

Steve McQueen Özvegyek hangos és közvetlen – csak nézze meg a pótkocsi . Billie Holiday „Yesterdays” című dalának kísérteties Junior Boys-remixének titkai. Aztán Elizabeth Debicki zúzódásos arca elfintorodik, ahogy visszariad egy férfi önelégült érintésétől; Michelle Rodriguez dühösnek tűnik; Viola Davis sikít, a hang kirobban belőle a mélyben. A zaj, amit kiad, úgy hangzik, mintha az ördögűzés közepén lenne, és fizikailag áthúzza a fájdalmat, és el is távolítja tőle.

Ez a nagy képernyős McQueen, tele lángokkal, fegyverekkel és nagy, felrobbanó autókkal. Colin Farrell és Liam Neeson is a főszerepben, valamint egy őszintén félelmetes Daniel Kaluuya és Brian Tyree Henry (aki játszott Papír Boi be Atlanta ). Nagyon hollywoodi, ami nem rossz. Tetszik 12 év rabszolgaság , a brit rendező filmjét olyan helyeken mutatják be, ahol még nagyobb közönséget vonz majd; első két filmjének viszonylag szűk művészeti rajongótáborán túlmutató hatással, Éhség (2008) és Szégyen (2011).



A történet a három gyászoló vezető nőt követi nyomon, amint törlesztik a 2 millió dolláros adósságot, amelyet karrierjük bűnözői férje hagyott rájuk. Kaluuya és Tyree Henry karakterei ezt a pénzt akarják, és leszúrják, lelövik és letaszítják a mozgássérült férfiakat a tolószékükről, hogy megszerezzék azt. Sok szó esik majd arról, hogy a film hogyan képzeli újra a rablásfilmet, ami igaz: így van. McQueen szereplőgárdája megható intenzitással csap bele a műfajba, olyan szórakoztató módon, hogy az érzelmi mélység elvesztése nélkül.

Ez azonban nem egy egyszerű rablás-film, ahogyan egyetlen McQueen-film sem az, ami pontosan megjelenik a vásznon. Henry és Farrell karakterei indulnak a tisztségért, és a politikát is játékba hozzák. Az egyik jelenetben (csak egy!) McQueen a jellegzetes távoli felvételével követi Farrell elsötétült autóját, amint az percek alatt a projektekből hatalmas, buja kastélyokba költözik, megbontva az osztály és a gazdagság szembeállítását. A rasszizmus, a nepotizmus, a manipuláció és a vallás kérdései is beleszőnek – McQueen irányítása éppúgy, mint a forrásszöveg eredménye, egy 80-as évekbeli brit krimi adaptációja, amelyet McQueen és Gillian Flynn regény- és forgatókönyvíró közösen írt. Eltűnt lány ).

A legnyilvánvalóbb téma természetesen a gyász. A film nevében benne van. De ezt a gyászt a család tágabb szemüvegén keresztül mesélik el, és minden, ami benne van – a veszteség félelme és valósága, a feldúltság, a sajnálkozás, a tisztelet hiánya, a szeretet szükségessége. Amikor Rodriguez karaktere úgy dönt, hogy részt vesz a rablásban, ez azért van, mert azt akarja, hogy 'a gyerekei tudják, nem ültem ott és nem fogadtam el'. Visszaemlékezéseken keresztül megtudjuk, hogy Davis már elveszítette gyermekeit, és Debicki kapcsolata az anyjával törékeny, a gyermekkori mérgező elhanyagoláson alapul.

Az „özvegyek” továbbra is a BFI Londoni Filmfesztiválon keresztül

McQueen minden nőt kitartónak mutat be, aki képes helytállni a viszontagságokkal szemben – ravasznak és erősnek. Mint korábbi filmjeinek főszereplője Szégyen és Éhség , McQueen nem mutatja be ezeket a karaktereket jónak vagy rossznak. Bár lehet, hogy egy irányba nehezednek, sokrétűek. Remek példa erre Lukas Haas karaktere, akivel Debicki egy sugar daddy társkereső oldalon keresztül ismerkedik meg. Manipulatív, gondoskodó, őszinte? Ki mondja meg.

Itt láthatók McQueen többi stílustrópusa is, bár a korábbinál kevésbé feltűnő módon. Gyakran használta a testét, hogy zsigeri reakciót – elvékonyodását – idézze elő Az éhség a főszereplő, Michael Fassbender wangja röpködik a lábán Szégyen , az ördögi szálak Chiwetel Ejiofor Solomon Northupjának hátán 12 év rabszolgaság . McQueen egyik első rövidfilmjének megjelenése óta az emberi forma erőteljes hatást fejt ki. Medve , amelyet a Goldsmiths-i tanulmányok során fejeztek be, amelyen két meztelen férfi volt látható, amint egymással birkóznak és bámulnak. Ban ben Özvegyek Davis cigarettát húz, olyan szorosan bekeretezve, hogy érezni lehet minden egyes hosszú húzás reszkető intenzitását.

Mondanunk sem kell, hogy McQueen még mindig művészként rendez, hiszen ő is az. 1999-ben elnyerte a Turner-díjat, galériákban szerepel, tanulmányozta a formát. Özvegyek ötvözi ezt a hangulatot egy nagy képernyős kasszasiker lebilincselő izgalmával, hangos pillanatokat hozva létre, amelyek heves pusztításnak adnak helyet. A szereplőgárda remek – Kaluuya különösen megérdemli a fejet a szociopata alakításáért. A robbanások és egyebek szerepeltetése minden bizonnyal olyan új rajongókat vonz majd, akik egyébként nem ismerték volna McQueen munkásságát. A lángok mögött azonban egy bonyolult és részletgazdag történet, amely a gyászba, a szerelembe és a veszteségbe kerül, és annyi kérdést vet fel, amennyire választ ad, mint minden jó művészetnek.

Iratkozz fel hírlevelünkre hogy az AORT legjavát naponta megkapja postaládájába.

Kövesd Ryan Bassilt Twitter .