A sci-fi becsapta Hollywoodot, hogy elkészítse az év legradikálisabb filmjét

Kép: Promo

Elízium , Neill Blomkamp sci-fi thrillere várhatóan a legnagyobb bevételt hozó film ezen a hétvégén. Hiányzik belőle Blomkamp nagyszerűségének árnyalata 9. kerület , de ez még mindig hatványozottan radikálisabb, mint az átlagos hollywoodi viteldíj. Ez csak egy nyílt kiáltás az egyetemes egészségügyért, az újraelosztó adópolitikáért és a bevándorláspolitikai reformért. És mindezt CGI kiborg ököllel az arcba juttatja.

Már sok minden készült a témáról ( io9 hívta „az Occupy Wall Street futurisztikus változata), de érdemes megvizsgálni, hogyan adott Hollywood először 100 millió dolláros támogatást egy ilyen baloldali filmnek. Avatatlanok számára Elízium világunkat ábrázolja vagy száz évvel később. A szegények a Földön élnek, ahol meleg, szennyezett, beteg, izzadt és nyirkos. A gazdagok egy forgó orbitális űrállomáson élnek (ez nagyon hasonlít A NASA 1970-es évekbeli javaslata egy világon kívüli kolóniára ) és tökéletes egészségügyi ellátásban részesül, köszönhetően a csodálatos rákeltávolító gépekhez való hozzáférésnek. A hősöknek, akiknek nagy szükségük van ezekre a gépekre, el kell jutniuk Elysiumba.

Ez része annak, ami a sci-fit olyan értékessé teszi; a jelenben játszódó filmnek egy beteg kisebbségről és egy sugármérgezésben szenvedő volt szélhámosról, aki illegálisan lépi át a határt, hogy erőszakkal jobb egészségügyi ellátást szerezzen, a jövő-pokolföldjén nem lenne esély arra, hogy Hollywoodban készüljön. De alapvetően ez a film cselekménye; mivel a jövőbe került, disztópikus technológiai fénye és szemet gyönyörködtető robo-vizuálisai elfedik a tényt, hogy a film egy epikus, hosszan tartó törekvés a társadalmi igazságosságra.



Bár maga a történet (elkeserítően) alig érinti a kérdéseket, ezek benne vannak a felállításban és a cselekményben. Íme egy gyors lista arról, hogy miért készül el idén Hollywood legradikálisabb filmje, az Elysium. (Ja, és néhány spoiler következik, ezért legyen óvatos.)

Jövedelmi egyenlőtlenség:

A film a gazdagok és a nincstelenek közötti szakadék körül forog. A szegény izzadság és munka a Földön, robotokat építeni egy vállalatnak, amely eladja azokat a biztonsági államnak. A gazdagok élvezik a tiszta levegőt, a kifogástalan egészségügyi ellátást, és természetesen a szegényektől való örökös elszigetelést. A szegények eközben betegek, rákosak, koszosak, nyomornegyedekben élnek, kórházaik pedig túlzsúfoltak és nem megfelelőek.

Továbbá a gazdagok és hatalmasok – mind a vállalati vezetők, mind a szerződéseiket aláíró kormányzati vezetés – az űrbeli Sátánnak tekinthetők. Gonoszságukban karikatúraszerűek, és gonoszságuk a szegények elnyomásában gyökerezik.

Univerzális egészségügyi ellátás:

A film egy vékonyan burkolt felhívás az egyetemes egészségügyi ellátásra. A gazdagok (vélhetően) nagyon drága gépekhez jutnak, amelyek (feltehetően) örök egészséget is lehetővé tesznek számukra. A szegények megrohadnak a zsúfolt klinikákon. Ez egy kifejezett vád: a gazdagoknak elegendő forrásuk van a helyreállítási gépeik megosztására, és a zsarnoki biztonsági állam végleg megszűnése után az egyenlőséghez való visszatérést az orvosi hajók flotta jelképezi, amelyek a gyógyító technológiát a földre hozzák. .

Nem biztonságos munkakörülmények:

A szegényeknek egészségtelen, veszélyes körülmények között kell dolgozniuk. De szerencsések, hogy egyáltalán van munkájuk! A munka annyira rossz, hogy hősünk sugárzásnak van kitéve az első napon, amikor meglátjuk a munkahelyén – és a felső vezetést ez cseppet sem érdekli. Nem nehéz itt ugrani.

Illegális bevándorlás:

Elysium gazdag, többségében fehér lakosai kíméletlen (és teljesen hatástalan) biztonsági berendezést tartva távol tartják a zsúfolt tömegeket a földön. Amikor a kisebbségekkel teli hajók Elysium felé repülnek, egy alvó ügynök rakétákat indít rájuk és megsemmisíti őket. Ha valakinek sikerül túlélnie ezt a támadást (főleg kétségbeesett rohanásában, hogy elérje az orvosi gépeket), a biztonsági apparátus brutálisan elfogja és kitoloncolja.

Ismét képzeljünk el egy mai analógot, amelyek közül a legnyilvánvalóbb az amerikai/mexikói határőrség; Blomkamp azt a fajta brutalitást, ami itt az államokban rutinszerűen megtörténik, egy jövőbeli környezetbe viszi át.

Csak egy jelenet van, amiben van némi árnyalatnyi árnyalat – az elnök elítéli az ilyen taktikákat, de nagyrészt tehetetlen; ebből az következik, hogy Elysium lakóinak többsége tökéletesen meg van elégedve az ilyen keménykezű taktikával, de tudják, hogy ezt nem PC hangosan kimondani.

A háborús hatalommal való visszaélés:

Jodie Foster, a kíméletlen külügyminiszter a háború idején átveheti az 'élőhely' irányítását, és foghíjas lesz az elnök minden válsággal szemben, legyen bármilyen kisebb is. Ez a végrehajtó hatalom túlkapása miatti vád – ahogyan a legutóbbi kormányzatok felülírhatják a Kongresszust, hogy háborús hatalmak kinyilvánításával igazolják a katonai akciókat és a dróntámadásokat, az Elysium felettesei ugyanúgy felülírják a demokráciát.

Vannak más apróságok is, de ezek a legfontosabbak. És újra; alig-alig vizsgálják meg őket a párbeszédben. Csak a világ, amelyben a film játszódik, és a burkoltan javasolt megoldások teszik olyan radikálissá: a biztonsági állam felszámolása. Univerzális egészségügyi ellátást kínál. Nyissa ki a határokat. Rein a jövedelmi egyenlőtlenségben. Ennek oka van a konzervatívok már szidalmazzák - olyan van a technoszocializmus egy brandjének népszerűsítése. Ami különösen figyelemre méltó egy nagy költségvetésű hollywoodi filmben, amely az akciójelenetek és a csekélyen megindokolt cselekménypontok özönében rohan el mellette.

Akár jó film, akár nem, Elízium , tetszik Avatar előtte bizonyítékul szolgál arra, hogy a sci-fi erősebb eszköz lehet a társadalmi igazságosságról szóló üzenetek eljuttatására a mainstream közönséghez, mint bármely sírós, liberális beállítottságú életrajzi film. Mármint ha az a közönség ki tud állni a felrobbant testrészek és a testmódosított ökölharcok között.